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追赶法式复古轻奢风的梅森瓷器_人文频道_东方资讯

发布日期:2020-09-17 05:56   来源:未知   阅读:

梅森在18世纪上半叶挥别了自己最辉煌的时代以后,瓷器界艺术和审美的风潮随即由法国开始引领。18世纪中叶,法国率先将风靡建筑、家具等领域的“新古典主义”风格应用在瓷器装饰上,刮起一阵向古希腊、罗马文化致敬的“复古”风。梅森亦紧随其后,追赶着这股法国掀起的瓷器装饰艺术浪潮。

18世纪上半叶挖掘出赫克拉尼厄姆和庞贝这两座保存完好的罗马古城,也激发了人们对古代的兴趣。罗马艺术是对希腊艺术的模仿和衍生。尤其在公元前二世纪,罗马征服希腊后,得到了大量的希腊艺术品。罗马对于新古典主义者来说就是一个海量素材库。约翰?温克尔曼的《希腊艺术史》一经出版更是让人们将目光聚焦在古代艺术上。他从庄严朴素的希腊雕塑上那些克制的表情和姿势,看到其背后隐藏的汹涌情感和伟大的灵魂,即“高贵的单纯和静穆的伟大”。

17世纪末,物理学家艾萨克?牛顿和哲学家约翰?洛克提出的经验主义为启蒙运动打下了坚实的理论基础。启蒙运动这股思潮,让世界在18世纪下半叶从古老迈向现代。越来越多的人开始觉醒,不再一味地迷信宗教和政府的权威,认识到人生而平等、不合理的封建制度该被推翻,也开始相信科学知识。

现代科学和工业革命都是启蒙运动下的产物,思想的转变使得艺术也发生了变化。反对轻浮浪荡的洛可可风格的新古典主义风格和浪漫主义风格成为这一时期的主流风格。新古典主义者们以古希腊与罗马共和国为典范。从政治和思想上而言,它们是最早的民主国家,是第一批理性主义哲学家的诞生地。在艺术方面,18世纪时许多艺术家和有识之士都会到意大利游学,即grand tour。但参观的重点在于西方的艺术中心:罗马。因为在那里,他们不仅能看到文艺复兴时期艺术作品中古典主义的回归和人文主义的兴盛,还能感受到伟大的古代艺术品的洗礼。